P模式和Ps模式的分別

P模式，光圈快門是由給他賦予的(不用調整)0 ?: J! P, M, k
PS模式則是由自己調整(組合都是曝光正常的值)

t) @+ l5 Y6 S( I& E* y
EX.. P模式矩陣測光得 F4 1/100
. M& Z1 f' o* ^4 K4 L則 Ps的組合可任選為
9 |, k5 `$ j5 n' `; N$ }F2 1/400,
/ ?5 |& Y+ D' k+ ^& W: a6 y3 I( k2 I9 JF2.8 1/200 , 1 Q, b+ e: C i5 f6 T I* l
F 5.6 1/50 , ; v; n: J, K+ H9 G
F8 1/25....等/ X3 G8 B! b8 C

: B4 `! W" W5 m8 I以此類推

Olympus：1200萬畫素夠了

Olympus宣布終止畫素競賽。

Olympus Imaging的SLR規劃部門經理Akira Watanabe在「照片行銷協會」（Photo Marketing Association，簡稱PMA）舉辦的活動中受訪表示：「1200萬畫素，我想，已經足夠因應多數顧客需要的大部分應用。我們無意讓E- System（Olympus的數位單眼相機系列）投入畫素大戰中。」


Olympus將專注在其他特性，如動態範圍、色彩重現，和改善昏暗拍攝的ISO範圍。

增加畫素對相機製造商而言是很容易的賣點，因為那是一般人理解的簡單概念。雖然畫素較高有利特定物件的剪裁和放大，也有隨之而來的缺點。如較亮的區域容易泛白、較暗的區域變成一團黑。這些影像也需要更多記憶容量，和更有力的處理器。過去的相機已經針對8x10相片提供足夠畫素，但很少人印製這麼大的相片。

相機與感應器製造商一直努力改善這些缺點。感應器用在收集光線的空間增加，其他改善包括微型聚光鏡片和彩色濾光片等。Olympus的訴求是針對主流攝影者。為雜誌拍攝照片的專業和商業攝影師，有更高畫素的需求。Watanabe說：「我們不認為2000萬畫素是每個人必要的，如果顧客需要1200萬畫素以上，他應該購買全幅的產品。」

Olympus單眼數位相機使用的感應器，比Canon和Nikion等主流SLR市場領導者所採用的感應器小，也比全幅相機的小很多。


Watanabe 說：「我個人認為，在E-System開始規劃前，1200萬畫素就足夠了。我們訪問許多專業攝影師和工作室的人他們未來需要多少（畫素）。在我們開始規劃這一系列之前，我們就決定以1200萬畫素為上限。我們逐步增加畫素。」較新的Olympus數位單眼相機已經達到這個水準。

Watanabe 有另一個大膽的預測：數位單眼相機的自動對焦將有重大改變。目前市面上的SLR使用一種相位檢測自動對焦次系統，部分光線從取景器被轉往相機底部的感應器。這些感應器讓SLR能迅速自動對焦，因此勝過一般隨身相機使用的對比偵測（分析影像感應器本身的資料）。


但 Watanabe認為，以影像感應器為基礎的自動對焦很快會取代相位檢測系統。其重要性不僅是對隨身相機，還包括利用相機的LCD進行拍攝的SLR：當感應器被用來執行顯示，相位檢測自動對焦次系統便無法使用。因此目前SLR的即時觀影通常很慢。Watanabe說：「就速度而言，相位檢測較快。但影像自動對焦很快將超越相位檢測。」

速度當然不是唯一要素，他說：「至於準確度，影像自動對焦先進多了。它直接聚焦在物件表面（影像實際被紀錄的確切位置），相位檢測不是聚焦在真正的表面，而是一個虛擬的表面（對焦次系統透過一個移動的鏡面抓取）。」


他表示，影像自動對焦不需要用到影像感應器的全部，因此不會直接加重耗能。以Olympus的新中階E-30 SLR為例，自動對焦在即時觀影模式時，僅用到少部分的感應器。

AF系統：AF不是萬能藥 作者：Return翻譯

閒來無事，翻個長篇，權當練練指法。我姑且敲之，你姑且看之。

http://www.smu.edu/~rmonagha/third/af.html

Auto Focus Problems Page(有刪節，文序有調整)

作者 Robert Monaghan

如果你想找個鼓吹自動調焦相機的站點，那恐怕你來錯了地方，你應該到眾多的相機製造商銷售商的站點上逛逛，那裡更適合你。隨便翻開一本攝影雜誌也行，那兒也不缺吹捧AF優點的廣告。這裡我打算另闢思路來找找AF的毛病。這些東西你不可能在廣告裡看到，廠家贊助的職業攝影師也不會告訴你。

假如AF真的那麼棒，為什麼還是有很多職業用戶使用手動相機呢？我打算引用些數據先把你嚇一跳再說：

AF會浪費鏡頭分辨能力，多達50%！

來源：《大眾攝影》1995年10月號

膠卷	AF	MF	AF損失
BW ISO100：
f2.8：	46lp/mm	80lp/mm	43%
f5.6：	58lp/mm	02lp/mm	43%
Kodachorome 25：
f2.8：	51lp/mm	79lp/mm	35%
f5.6：	72lp/mm	88lp/mm	18%
ISO50彩色反轉：
f2.8：	46lp/mm	71lp/mm	35%
f5.6：	52lp/mm	71lp/mm	27%
ISO 100彩負：
f2.8：	46lp/mm	102lp/mm	55%
f5.6：	64lp/mm	102lp/mm	37%

這次測試所用的鏡頭是Nikkor 60mm f/2.8微距，以1:12的放大率拍攝分辨率標板。選用Nikon的原因是你可以把同一支AF鏡頭裝在AF和MF機身上。在手動調焦時使用了一個外接的2X放大鏡，因為測試者的雙眼已經服役了60多年，頗有老化現象。如何？這個結果讓你吃驚了吧？一雙老眼加上一雙粗手如何能打敗現代精密電子技術？也許這只是一次雜誌的測試而已，我們來聽聽AF相機的製造者怎麼說：

工程師說：50lp/mm已接近任何AF SLR自動調焦能力的上限！

AF相機固有的缺點

當你用眼睛調焦時，這是一個模擬的連續的調焦系統。當AF相機調焦時，它使用一個CCD或CMOS光傳感器芯片。一些低檔AF設計只使用了很少幾個傳感器，因此只有很少的離散的調焦點。高檔的AF設計用了128個或更多的傳感器，因此調焦點更多，步長更小，精度也更高。在1995年，典型的AF相機用傳感芯片密度大約是每毫米27個傳感器；1999年該密度被提高到了每毫米50個。很不幸，此項改進並不能帶來顯著的好處，因為為了照顧到AF的速度，AF算法必須做出妥協。軟件要「猜測」正確的調焦點，但它也會猜錯，風中搖動的樹葉就是個例子。另外還有幾個制約AF性能的因素：傳感器排列的方向是一定的；傳感芯片的大小有限；AF算法具有不可重複性。

為什麼不能關掉AF以達到MF的性能？

我本人在MF的Nikon機身上使用AF-D Nikkor鏡頭，我向你保證這些AF鏡頭的質量(不會比對應的MF鏡頭低)，但是你可別指望在AF機身上手動調焦也能得到同樣的質量……

不錯，當有人反對自動曝光的時候，另外一些人會告訴他關掉AE；當有人反對自動調焦的時候，自然也有人叫他關掉AF。有些用戶聲稱他們在80%以上的場合在AF機身上用手動調焦。但這回就不同了--關鍵之處在於，AF機身的設計跟MF機身是不同的。AF傳感芯片需要光線，於是到達調焦屏的光被分了出去，大約會比MF機身損失1擋左右的光，為了彌補這一點，AF機身通常使用更明亮的調焦屏。但是這些超亮的調焦屏更多是用來觀景而不是調焦(調焦任務是打算指派給CPU完成的)，因此它們跟MF機身所用的調焦屏完全不同。或者這麼說，AF機身和MF機身的設計目的不同，決定了AF機身上的MF性能不可能達到MF機身的高度。

那麼能否依賴AF機身的准焦指示呢？

答案顯然是否定的。(譯註：原文又給了一個表格來說明，但依賴准焦指示在AF機身上MF的精度跟AF是相當的，因此略去。此表格的數據跟先前的結果也是相當的。准焦指示的「寬容度」太大，某些情況下導致超過38%的錯誤。結果表明，EOS1N的准焦指示似乎比F5更準確一些)

一個用戶的反映：「我同時使用Canon的EOS和FD兩套系統，我做了一些實驗，當我用手動系統時，總是能在TMAX 100膠片上得到100lp/mm的成績；但自動系統的成績時好時壞，我只能指望50lp/mm的結果--在AF時，我只能利用到鏡頭分辨力的一半。」

看看吧！這些AF帶來的好東西

1、如果被動AF已經很好了，為什麼還要用主動紅外AF呢？因為被動AF在光強不夠對比不夠的場合很難工作。但主動紅外AF的限制更多：紅外測距跟鏡頭配合不好，因此都不是TTL的；工作距離有限，因為受輸出功率和測量精度的限制；它也難以用做連續追蹤AF的手段。現在市場上的主動AF大多用於傻瓜機。

2、黑暗之中，AF好還是眼睛好？大多數人都能在-3EV下調焦，而大多數AF相機(使用f/1.4的鏡頭)聲稱能在-1EV下調焦。但大多數人用的鏡頭沒那麼快，因此大多數場合下只能在+2EV或+3EV以上才能AF，這比起我們的眼睛要落後5到6級光量，他們需要的光是人眼的32至64倍！相關問題還有對比。AF需要畫面有足夠的對比，並且高對比線條最好能匹配傳感器的排列方向，這樣才能幹好活。把一個低對比的物體放到黑暗中去，AF肯定完蛋，而此時恰恰是你最需要AF的時候。

3、AF變焦鏡頭 vs. 定焦。不用多說，變焦鏡頭的性能不如定焦，看看photodo的測試就知道(注意：我並不是MTF的堅定鼓吹者)。但他們的數據都是直接拿鏡頭放在專門設備上測的，並沒有跟對應的AF機身一起！變焦鏡相對較小的光圈會導致AF精度下降，因此，AF時代的變焦鏡比定焦鏡的實際性能差別比你想像的要大！

4、T和F。F代表光圈，T表示有效透光量。前者是基於物理尺寸的度量，後者則考慮了實際的光線損失。定焦鏡頭通常有較少的鏡片，因此T值和F值相差經常在10%以內，可以忽略。但十幾片鏡片的變焦鏡就不能忽略這些損失的光線了，它們的T和F經常差1/2甚至2/3檔！一個f/2.8的專業級變焦鏡頭實際上可能是T/3.4甚至T/3.5。

5、包圍對焦。如果AF很棒的話，為什麼有的廠商搞了個「包圍對焦」的東東出來？當你在玩淺景深的時候，傳統的「對準目標--AF--保持--構圖--按快門」戲法往往不靈光；AF檢測點的分佈也不夠多，這時候聰明的廠商就搞出這個「包圍對焦」來。想想看，花三張底片來得到準確的焦點，非常值得，是吧？

6、花費。AF機身往往要比MF機身貴。原因之一當然是AF系統使用的電路馬達要花錢；原因之二是因為自從有了AF之後，消費市場被引進了AF大比拚時代，廠商不得不經常改進技術推出新產品，高昂的研究費用自然得消費者承擔。但很多時候，他們只是稍微改一點點東西，就鼓吹說新機器如何如何棒--其實機身的製造工具沒變、鏡頭沒變，製造成本不會增加什麼。

7、缺少反光板鎖定。感謝AF技術，我們拍照片越來越快，因此反光板鎖定這樣的東西變成了累贅，至少Nikon認為只有專業中的專業攝影師才用得著。F100都不提供，這著實傷了不少人的心。

8、與三腳架作對。在三腳架上使用AF功能有些痛苦，也許你已經習慣了扭來扭去，但我們應該活得更輕鬆的。雲台和脖子的磨損也應該更少才對。

9、不能換對焦屏。絕大多數AF機身都不能換對焦屏。網格屏拍建築好用，毛玻璃屏用長鏡頭和微距好用，現在你享受不到這些好處了。對了，你知道嗎？長鏡頭的像場比較短的鏡頭更平，而普通對焦屏都是為中短焦鏡頭優化設計的。長鏡頭最好使用專門設計的對焦屏，它把焦點前移約1/80毫米，結果得到額外5lp/mm的分辨率。

10、AF鏡頭的手感！雖然AF鏡頭與對應MF鏡頭的光學設計大致相同，我擁有AF和MF的Nikkor鏡頭，這一點我可以證實。但是，它們的手感差別不容忽視。為了能讓AF電機輕鬆推動鏡頭調焦機構，鏡頭不能太重，調焦機構阻尼不能太大，其結果呢？大量使用合成材料以減輕重量、手動調焦環感覺鬆鬆垮垮，甚至會鬆動。AF鏡頭比MF版本更容易磨損，這並非空穴來風。一個同時使用MF和AF Nikkor鏡頭的傢伙已經磨損了三個AF頭(正常使用)，但沒有一個MF頭有磨損的跡象。

11、MF鏡頭價錢高漲。新的MF鏡頭明顯比AF鏡頭貴，差距往往達到50%。別問我為什麼，反正現在大家都在AF，買MF的那些老頑固應該多掏點錢，雖然鏡頭裡的玻璃片規格完全相同。也許MF鏡頭壽命過長，他們難賺錢一些？

12、微距用AF不方便。高放大倍率導致光量減少，景深很小，因此AF難以進行。有本事你用AF來拍拍1:1微距就明白了。

13、廣角鏡對AF需求不迫切。相反，由於景深很大，AF的不確定性也更大，跟手動裂像比起來肯定不行。魚眼鏡頭壓根不需要AF。我有一隻魚眼根本連對焦環都沒有。

14、失蹤的景深標尺。假如你想把AF鏡頭當MF來用，你會失望的。景深標尺不見了！你會去查景深表嗎？尤其是在這個快速連拍的AF時代。

15、失蹤的距離標尺。比失去了景深標尺更糟糕！某些AF鏡頭上連距離標尺都失蹤了。其它AF鏡頭上的標尺也藏在有機玻璃下，而且模糊難辨。

16、調焦環變小了。AF鏡頭比起MF鏡頭來不光是手感變壞，調焦環也變得窄小不堪。還好，最近一些新出品的AF鏡頭有改善的傾向。

17、噪音。儘管超聲波馬達很安靜，有些野生動物還是能聽到。在黑暗場合AF機構來回找焦點的時候，聲音也會大一些。某些AF機身用閃光燈做對焦輔助光，但很多場合閃光燈是被禁止使用的。自動閃光燈彈出時發出的聲音也很討厭。

18、偏光鏡問題。為了讓AF檢測順利工作，線偏振鏡是不能用的，你得用圓偏振。後者要貴一些。

19、快門時滯。在MF的旁軸機上，快門時滯通常為40ms；現代MF單反機要收縮光圈、彈起反光板，快門時滯也能達到120-180ms；現代AF機快門時滯要長一些，比如F5在MF時為72ms，但AF為330ms；Contax AX的MF時滯80ms，AF為430ms。

20、耐用性與維修花費。現代AF機器傾向於大量使用定製集成電路，這些部件的可用性難以保證。假如5到10年以後你需要更換IC，價格恐怕不會便宜。LCD的壽命也有限，大約7-10年，幾乎每台相機使用的段式LCD都是獨特的，不能通用，因此備件往往不是新品，而是在製造相機時留下的庫存。要知道LCD在不工作時也會老化，當你所買的相機停止生產10年後，即使你換了LCD，也不會堅持很久的。(譯註：要是能用點陣的就好了，互換性方面也有改善)

21、AF相機比MF的耗電得多。

AF到底解決了誰的問題？是用戶的還是相機工業的？

(譯註：還有很多我省略了，因為太過囉嗦的緣故，還有一些對比應該屬於機械 vs. 電子方面的，也省略了。此文並沒有提供什麼新鮮東西，但在收集AF的罪狀方面倒是我所見的最全面的一篇。建議也看看原文，conclusion有36條之多。裡面關於AF鏡頭遠不如MF耐用一點最令我吃驚，看來還不只是手感的問題)

4/3系統初步解析

小弟已用了E-1 超過一年, 然而仍有很多不明之處, 有時朋友問到一些有關4/3 的問題, 簡單的還可以作答, 但深入一點, 其實自己也不明白, 事實上網上有很多有關的資料可以解決這些問題, 但大部份都是英文的, 現小弟希望以簡淺的中文, 去解釋一下4/3 的問題。

貴為E-system 用家, 大多都知道 4/3 的特點就是直射光線入ccd, 而且是full frame ccd 呢, 好不威風啊! 但是你能解答以下問題嗎?

1. 明明是比35mm 小一半, 焦距都要x2 的, 怎麼會是full frame 呢?
2. 現有的大部份品牌dslr, 都推出專用的鏡頭了, 那不就是跟4/3一樣直射光線了嗎? 還要4/3 幹嗎?
3. Canon 1D 那些超級相機, cmos 都是36mm x24mm, 跟film 是全完一樣尺寸, 那應該是最好了吧, full size 又直射入光啦 !
4. 說都1Ds 是full size... 那麼 full frame 跟 full size 又有什麼分別呢?
5. Olympus 常說E-1 的動態範圍比一般DSLR 大, 那到底有何分別呢? 大家都是用CCD, 難道用上 KODAK CCD 會精美點嗎?

如果你能回答以上問題, 那你就不用再看下去了, 請幫忙把你所認識有關4/3 的知識, 教給你的朋友吧, 如果你還是不懂, 那就麻煩你花點時間看看下文。

1. 何謂FULL FRAME CCD, 與FULL SIZE CCD 的分別

首先我們要理解CCD 的構造, 一般市面的DSLR 大部份使用的CCD 為 INTERLINE CCD, 即是說CCD 不是全幅都是吸光的, 而在CCD 中間會有很多INTERLINE, 用作傳送資料
INTERLINE TRANSFER CCD 放大圖如下, 黃色部份就是吸光的地方。

而 E-SYSTEM 所選用的是 FULL FRAME TRANSFER CCD, 這類CCD 一般用在高級的數位機背上, 這類CCD 是全幅吸光的, 中間沒有INTERLINE, 資料會經由CCD 的底部傳送FULL FRAME TRANSFER CCD 放大圖如下, 黃色是吸光的地方。

查E-1快門次數

對岸用家發現的方法,幫各位簡轉繁方便觀看:

Ｅ系的機子是這樣查快門次數的，首先打開電源開關，再打開ＣＦ卡的蓋門(CF卡不用管)，然后同時按瀏覽鍵和ＯＫ鍵，這時可以看到版本號，接著按 上下左右的順序按機身后面的四個方向鍵（十字鍵），再輕按一下快門，再按方向鍵上的向上鍵，這時在顯示屏應該可以看到你要的資訊了，方向鍵可以翻頁，至於 哪個是快門次數哪個是機身號碼等自己琢磨吧!

以下是對應說明,但不一定是對的:

PAGE1 ——硬體資訊
B：1009 ——Main Body，機身代號，1009為E300，1005為E1，1000為E500
U：1303 0000 ——Main Unit，CCD代號，1303為E300所用的CCD（KODAK KAF-8300），1403為E1的CCD，1102為E500的CCD
C：1100 ——未明
A：0000 ——未明
L：1008 ——Lens，所使用的鏡頭，1008為14-54，1002為14-45，1101為40-150
F: －－－－ ——Flash，所使用的閃光燈

PAGE 2
R：007352 ——Shuter Release，快門釋放次數
S: 000574 ——未明（已測試過，並非自拍次數Self Timer、反光板預昇次數）
M：000000 ——Pixelx Map，像素映射次數
U：001428 ——UltraSonic Wave，超聲波除塵次數，對E300而言即開關機的次數

PAGE 3
cs: 628504803 ——Customer serials，使用者機身號碼
mcs：4007506004 995007 ——Manufacture Customer Serials，廠商內部號
D：3C85 ——未明